Το Ανώτατο Δικαστήριο του Μεξικού παρουσίασε την Τετάρτη ένα ντοκιμαντέρ για έναν δολοφόνο γυναικών, που θα μεταδοθεί από την τηλεόραση και το οποίο έχει στόχο να ευαισθητοποιήσει το κοινό για τις γυναικοκτονίες.

Το ντοκιμαντέρ πέντε επεισοδίων με τίτλο: «Κανίβαλος, πλήρης αγανάκτηση» αναφέρεται σε έναν 72χρονο κατά συρροή δολοφόνο που συνελήφθη πέρυσι στην Ατισαπάν, προάστιο του Μεξικού και ο οποίος παραδέχθηκε ότι έχει σκοτώσει και έχει θάψει στον κήπο του τουλάχιστον 19 γυναίκες.

«Η υπόθεση αυτή μας επιτρέπει να κατανοήσουμε το φαινόμενο των γυναικοκτονιών στο Μεξικό», δήλωσε στη διάρκεια συνέντευξης Τύπου ο πρόεδρος του Ανώτατου Δικαστηρίου, Αρτούρο Σαλδιβάρ.

Με το ντοκιμαντέρ αυτό «θα καταφέρουμε να ξυπνήσουμε συνειδήσεις και να γίνουν ορατά τα κορίτσια και οι γυναίκες του Μεξικού που σκοτώνονται και που εξαφανίζονται», πρόσθεσε.

Ο Σαλδιβάρ εξέφρασε τη λύπη του που η μεξικανική κοινωνία φαίνεται να έχει «συνηθίσει» τις δολοφονίες γυναικών.

«Τα κορίτσια που εξαφανίζονται αποτελούν μέρος του τοπίου, δυστυχώς», κατήγγειλε, εκτιμώντας ότι συχνά οι ερευνητές αντιμετωπίζουν με «επιπολαιότητα» τις υποθέσεις αυτές.

«Σιωπή. Σιωπή» Το πριν είναι πια παρελθόν. Το μετά είναι απολύτως άγνωστο. Το μόνο που υπάρχει είναι αυτή η στιγμή της σιωπής, του μετεωρισμού και όλα τα άπειρα ενδεχόμενα είναι υπαρκτά μόνο από μια θέση ρεμβασμού. Το θεατρικό σχήμα «Επτάρχεια» συνεχίζει τις παραστάσεις του από 19 έως 29 Μαΐου 2022 στο Βιομηχανικό Πάρκο ΠΛ.ΥΦ.Α. (Κορυτσάς 39, Βοτανικός), κάθε Πέμπτη, Παρασκευή, Σάββατο στις 21:00 και Κυριακή στις 20:00, με το έργο εν εξελίξει «Βάκχαι, μία συλλογική αφήγηση», σε σκηνοθεσία Γιώργου Δικαίου καιΕμμανουήλ Κοντού. «Με έναν θίασο φεύγει η ψυχή» Πέντε ηθοποιοί - μέτοχοι μιας υπερβατικής εμπειρίας - γνωριμίας με τον Διόνυσο, μεταφέρουν από τα βάθη της ιστορίας μέχρι σήμερα την ιστορία των «Βακχών». Οι «Βάκχες» γίνονται το ιδανικό αντικείμενο εργασίας γι’ αυτή την δοκιμή για άνοιγμα από την οικεία ατομικότητα στην συλλογικότητα. Στην παράσταση, που είναι το αποτέλεσμα μίας ερευνητικής διαδικασίας στις «Βάκχες» του Ευριπίδη σε μετάφραση Γιώργου Χειμωνά, συμμετείχαν σημαντικοί καλλιτεχνικοί συνεργάτες – ερευνητές (Μαρία Όλγα Αθηναίου, Δημήτρης Καμαρωτός, Ρηνιώ Κυριαζή, Αμαλία Μουτούση, Αργύρης Ξάφης, Ιωάννα Ρεμεδιάκη), που έφεραν στο θεατρικό σχήμα την εμπειρία και την τεχνική τους. Μέσα από αυτές τις συναντήσεις, προκύπτει η νέα σκηνική γλώσσα και η σύγχρονη ακρόαση του τραγικού λόγου, που προτείνουν τα «Επτάρχεια». Το Βιομηχανικό Πάρκο ΠΛ.ΥΦ.Α., ένας χώρος που πλέον χρησιμοποιείται ως χώρος πολιτιστικών εκδηλώσεων, ενδείκνυται για την παρουσίαση της νέας παράστασης του θεατρικού σχήματος, που, όπως ο Διόνυσος προσκαλεί την Θήβα, μας προ(σ)καλεί να αφήσουμε πίσω όσα γνωρίζουμε και να κάνουμε χώρο για τα ανοίκεια, τα ξένα.

Η παράσταση Τι είναι οι μύθοι και πώς οι ιστορίες που αφηγούμαστε συγκροτούν τον κόσμο μας; Πώς να σχετιστώ με το ανοίκειο, πώς να σταθώ απέναντι σε μία μεγάλη αλλαγή; Τι σημαίνει οικείο και πώς άραγε στέκεται κάτι σταθερό, στάσιμο και αμετακίνητο σε έναν κόσμο που διέπεται από ραγδαία ρευστότητα; Αυτά τα ερωτήματα διαμορφώνουν τον πυρήνα για την αφήγηση αυτής της ιστορίας. Μια σκηνική, πολυφωνική σκυταλοδρομία, όπου στη θέση της πολύτιμης σκυτάλης βρίσκεται το νήμα των νοημάτων, ο ήχος των λέξεων και η ανάμνηση της εμπειρίας της έλευσης του θεού Διόνυσου στους ανθρώπους. Το έργο Ο θεός Διόνυσος φτάνει στη Θήβα για να αποκαταστήσει τον μύθο του και να εγκαθιδρύσει τη λατρεία του. Το γεγονός αυτό γεννά την ιστορία των Βακχών. Στο πρώτο ρήμα του κειμένου (ήρθα) συντελείται ολόκληρο το έργο του Ευριπίδη. Μια πόλη βρίσκεται αντιμέτωπη με την αλλαγή που ήδη συμβαίνει. Η αλλαγή είναι εδώ, και η μόνη επιλογή που έχει η Θήβα είναι το πώς θα τοποθετηθεί απέναντί της, ποια θέση θα πάρει και πώς θα δει τον θεό. Πόσο εύκολο είναι, όμως, να τοποθετηθεί σωστά ένας άνθρωπος ενώπιον του θεού και πόσο μοιραίο να γλιστρήσει στα φυσικά, ανθρώπινα λάθη;

Ταυτότητα της παράστασης: Θεατρικό σχήμα «Επτάρχεια» Β Α Κ Χ Α Ι, μία συλλογική αφήγηση» για 15 παραστάσεις Είδος: Αρχαία τραγωδία Διάρκεια: 100 λεπτά Συντελεστές: Κείμενο: Ευριπίδης Μετάφραση: Γιώργος Χειμωνάς Σκηνοθεσία: Γιώργος Δικαίος, Εμμανουήλ Κοντός Επιμέλεια Κίνησης: Ευθύμιος Μοσχόπουλος Σκηνογραφική επιμέλεια: Μαρία Κυρώζη Ενδυματολογική επιμέλεια: Τζίνα Ηλιοπούλου, Λίνα Σταυροπούλου Φωτισμοί: Στέβη Κουτσοθανάση Παίζουν (με αλφαβητική σειρά): Κωνσταντίνος Γιουρνάς, Εμμανουήλ Κοντός, Εμμανουέλα Μαγκώνη, Κατερίνα Νταλιάνη, Ανδρομάχη Φουντουλίδου Καλλιτεχνικοί συνεργάτες/ερευνητές: Μαρία Όλγα Αθηναίου, Δημήτρης Καμαρωτός, Ρηνιώ Κυριαζή, Αμαλία Μουτούση, Αργύρης Ξάφης, Ιωάννα Ρεμεδιάκη Φωτογραφίες promo: Χρήστος Βασιλόπουλος Φωτογραφίες παράστασης: Αναστασία Γιαννάκη Γραφιστικός σχεδιασμός: Δημήτρης Πολίτης Τrailer: Κωστής Χαραμουντάνης Επικοινωνία – Δημόσιες σχέσεις: Ράνια Παπαδοπούλου Οργάνωση - εκτέλεση παραγωγής: LEFOU Productions/ Βάσια Ατταριάν, Σεραφείμ Ράδης Παραγωγή: ΕΠΤΑΡΧΕΙΑ Α.Μ.Κ.Ε.

Β Α Κ Χ Α Ι μία συλλογική αφήγηση από το Θεατρικό σχήμα «ΕΠΤΑΡΧΕΙΑ»

Ημέρες και ώρες παραστάσεων: Πέμπτη, Παρασκευή και Σάββατο στις 21:00 Κυριακή στις 20:00 Έναρξη παραστάσεων: Παρασκευή 13 Μαΐου 2022 Διάρκεια παραστάσεων: 13 – 29 Μαΐου Εισιτήρια: viva.gr: https://www.viva.gr/tickets/theater/bakxai-mia-syllogiki-afigisi/ Τιμές εισιτηρίων: 14 ευρώ (κανονικό), 12 ευρώ (νεανικό, φοιτητικό, άνω των 65), 8 ευρώ (άνεργοι, ατέλειες)

Με τις τιμές της ηλεκτρικής ενέργειας να παραμένουν στα ύψη, η σωστή χρήση κυρίως των ενεργοβόρων συσκευών μπορεί να οδηγήσει σε μεγάλη εξοικονόμηση ενέργειας.

Ο πρόεδρος της Ομοσπονδίας Ψυκτικών Ελλάδας. Παναγιώτης Πουλιάνος μιλώντας στο iΕnergeia.gr εξηγεί πώς μπορεί να είναι πιο αποδοτική η λειτουργία του κλιματιστικού και να πετύχουμε εξοικονόμηση ενέργειας.

Οι πέντε συμβουλές

–Η σωστή τοποθέτηση της εσωτερικής και εξωτερικής μονάδας: Η σωστή θέση μέσα στον χώρο είναι σημαντική για την απόδοση του κλιματιστικού. Ιδανικά το κλιματιστικό πρέπει να διοχετεύει αέρα προς το κέντρο του δωματίου και ο θερμοστάτης του να μην είναι εκτεθειμένος σε πηγές θερμότητας. Η εξωτερική μονάδα για καλύτερη απόδοση πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο στο σημείο τοποθέτησης της εσωτερικής μονάδας, σε καλά αεριζόμενο και προστατευμένο από την άμεση έκθεση του ήλιου ή των καιρικών συνθηκών και σε σημείο που να επιτρέπει την εύκολη συντήρηση.

–Η τακτική συντήρηση: Ενας από τους βασικούς παράγοντες που επηρεάζουν την κατανάλωση της ενέργειας ενός κλιματιστικού είναι η συντήρηση. Πρέπει να γίνεται απαραιτήτως δύο φορές τον χρόνο- όταν χρησιμοποιείται και για θέρμανση- ώστε να λειτουργεί σωστά και να είναι αποδοτικό. Η συντήρηση, πρέπει να γίνεται πριν αρχίσει η εκτεταμένη χρήση για κάθε σεζόν. Την άνοιξη πριν την καλοκαιρινή χρήση και προς το τέλος του φθινοπώρου για τη χειμερινή. Είναι πολύ σημαντικό, σύμφωνα με τον κ. Πουλιάνο, η εργασία εγκατάστασης και η συντήρηση να γίνεται από πιστοποιημένους τεχνίτες

–Η σωστή θερμοκρασία: Για να πετύχουμε τον δροσισμό ενός χώρου ικανοποιητικά και χωρίς να κάνουμε σπατάλη ενέργειας επιλέγουμε θερμοκρασίες από 22-27 βαθμούς Κελσίου. Η κατανάλωση ενέργειας αυξάνεται όταν επιλέγουμε χαμηλές θερμοκρασίες στην ψύξη ή αντίστοιχα υψηλές θερμοκρασίες στη θέρμανση. Η διαφορά θερμοκρασίας με το εξωτερικό περιβάλλον δεν πρέπει να είναι μεγαλύτερη από 10 βαθμούς Κελσίου.

-Η λογική χρήση: Κάνουμε σωστή και λογική χρήση του κλιματιστικού. Απενεργοποιούμε εντελώς τη συσκευή όταν δεν βρίσκεται κανείς στον χώρο ενώ αν ανοίγουμε το κλιματιστικό κατά τη διάρκεια της νύχτας, καλό είναι να το κλείνουμε πριν τον ύπνο ή ακόμα και να προγραμματίζουμε το κλείσιμό του μέσω χρονοδιακόπτη.

-Η κατεύθυνση του αέρα: Είναι σημαντικό για να πετύχουμε υψηλότερη απόδοση να μην υπάρχουν αντικείμενα που τυχόν εμποδίζουν την απόδοση του κλιματιστικού σε ακτίνα μισού μέτρου. Ρυθμίζουμε τις περσίδες έτσι ώστε ο δροσερός αέρας το καλοκαίρι, να κατευθύνεται όσο το δυνατόν υψηλότερα στον χώρο. Αερίζουμε τακτικά το χώρο, αποτρέποντας την ανακύκλωση του ίδιου αέρα. Δεν αφήνουμε πολλά παράθυρα ανοιχτά, κάτι που θα αυξήσει την κατανάλωση ρεύματος.

Πηγή: in.gr

ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2022

ΕΥΡΙΠΙΔΗΣ

Μ Η Δ Ε Ι Α

Πρεμιέρα:

Τετάρτη 29 Ιουνίου

Θέατρο ΠΕΤΡΑΣ Πετρούπολη

  «Βαθιά κι αγιάτρευτη πληγή

το μίσος της αγάπης»

Ο Αιμίλιος Χειλάκης και ο Μανώλης Δούνιας σκηνοθετούν ένα από τα πιο σπαρακτικά έργα του παγκόσμιου θεάτρου. Η Μήδεια του Ευριπίδη, όπως την διασκεύασαν και την φαντάστηκαν οι δύο σκηνοθέτες, ακολουθεί το πρότυπο της αρχαίας τραγωδίας που θέλει τρεις υποκριτές να υποδύονται όλα τα πρόσωπα του δράματος. Η Αθηνά Μαξίμου, ο Αιμίλιος Χειλάκης και ο Αναστάσης Ροϊλός αναλαμβάνουν τους ρόλους του έργου (Μήδεια, Ιάσων, Κρέων,  Παιδαγωγός, Αιγέας, Τροφός, Άγγελος), ενώ στο Χορό συναντάμε δύο κορυφαίες: τη Γιώτα Νέγκα και τη Μυρτώ Αλικάκη.
Το εμβληματικό έργο της αρχαίας ελληνικής γραμματείας παρουσιάζεται σε  καινούργια μετάφραση του Γιώργου Μπλάνα και πρωτότυπη ζωντανή μουσική του Δημήτρη Καμαρωτού. Τα σκηνικά και τα κοστούμια υπογράφει η Εύα Νάθενα, την κίνηση επιμελείται η Πατρίσια Απέργη και τους φωτισμούς
ο Νίκος Βλασόπουλος. Στο Χορό συναντάμε μερικούς από τους πιο  ταλαντούχους ηθοποιούς και χορευτές της νέας γενιάς:
Πετρίνα Γιαννάκου, Μάιρα Γραβάνη, Αλεξάνδρα Δρανδάκη,
Γιώργος Ζυγούρης, Ελευθερία Κοντογεώργη, Εριέττα Μανούρη, Βασίλης Μπούτσικος, Γιώργος Νούσης, Δάφνη Σταθάτου.
Μαζί τους επί σκηνής ο συνθέτης Δημήτρης Καμαρωτός.

 

Στη Μήδεια ο έρωτας ανατρέπει τη λογική, μεταμορφώνει τους ανθρώπους, πολιορκεί ακόμη και τις πιο ιερές σχέσεις όπως αυτή ανάμεσα στη μητέρα και τα παιδιά της. Η ερωτική προδοσία μετατρέπεται σε αβυσσαλέο μίσος και κατευθύνει τη μοίρα όλων. Η Μήδεια - που για χάρη του Ιάσονα πρόδωσε την οικογένειά της, έκλεψε το Χρυσόμαλλο Δέρας και εγκατέλειψε την πατρίδα της -  βρίσκεται απομονωμένη στην Κόρινθο ανάμεσα σε ανθρώπους που την θεωρούν ξένη, βάρβαρη. Όταν ο Ιάσονας της ανακοινώνει ότι θα παντρευτεί την Γλαύκη, την κόρη του βασιλιά της Κορίνθου Κρέοντα, η πληγωμένη και περιφρονημένη Μήδεια μεταμορφώνεται σε σκοτεινό και εκδικητικό αγρίμι. «Μπορεί η γυναίκα να μην αντέχει ν’ ακούει για μάχες και σπαθιά,  μα όταν πολιορκηθεί ο έρωτάς της, δεν υπάρχει πιο πολεμόχαρη ψυχή», γράφει ο ποιητής και βάζει τη Μήδεια να εξοντώσει τη νεαρή αντίζηλό της στέλνοντάς της δηλητηριασμένα δώρα που προκαλούν το φρικιαστικό θάνατό της. Η προδομένη Μήδεια δεν σταματάει εκεί. Διαπράττει το αδιανόητο: σκοτώνει τα παιδιά της με τα ίδια της τα χέρια.

«Έχει λυθεί το αγρίμι της και ξέρω

πως δεν θα μαζευτεί, αν δεν χορτάσει αίμα»

Η Μήδεια σκοτώνει τα παιδιά της όχι απλώς για να εκδικηθεί τον Ιάσονα, αλλά κυρίως για να τα σώσει από τα χέρια των εχθρών της, για να μην επιτρέψει στην  εξουσία να τα δολοφονήσει. Γι΄ αυτό ο Ευριπίδης –παρά την αποτρόπαια πράξη της- στο τέλος, αντί να την τιμωρήσει, την αποθεώνει.

ΔΙΑΝΟΜΗ

​

ΜΗΔΕΙΑ | Αθηνά Μαξίμου

ΙΑΣΩΝ – ΚΡΕΩΝ – ΠΑΙΔΑΓΩΓΟΣ | Αιμίλιος Χειλάκης

ΑΙΓΕΑΣ – ΤΡΟΦΟΣ – ΑΓΓΕΛΟΣ | Αναστάσης Ροϊλός

ΚΟΡΥΦΑΙΕΣ ΧΟΡΟΥ | Μυρτώ Αλικάκη, Γιώτα Νέγκα

ΜΟΥΣΙΚΟΣ – ΜΕΛΟΣ ΤΟΥ ΧΟΡΟΥ | Δημήτρης Καμαρωτός

ΧΟΡΟΣ

Πετρίνα Γιαννάκου

Μάιρα Γραβάνη

Αλεξάνδρα Δρανδάκη

Γιώργος Ζυγούρης

Ελευθερία Κοντογεώργη

Εριέττα Μανούρη

Βασίλης Μπούτσικος

Γιώργος Νούσης

Δάφνη Σταθάτου

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ
Μετάφραση: Γιώργος Μπλάνας

Σκηνοθεσία - Διασκευή: Αιμίλιος Χειλάκης – Μανώλης Δούνιας

Πρωτότυπη Μουσική – Διδασκαλία Χορικών: Δημήτρης Καμαρωτός

Σκηνικά- Κοστούμια: Εύα Νάθενα

Κίνηση - Χορογραφία: Πατρίσια Απέργη

Φωτισμοί: Νίκος Βλασόπουλος

Λογοθεραπεία - αγωγή λόγου: Ηλίας  Παπαθανασίου
 

Βοηθός Σκηνοθετών: Νίκος Τσιμάρας

Βοηθός Σκηνογράφου-Ενδυματολόγου: Δάφνη-Χρυσή Φωτεινάτου

Βοηθός Χορογράφου: Εμμανουέλα Σακελλάρη
Φωτογραφίες: Μαριλένα Αναστασιάδου

Μακιγιάζ: Σίσσυ Πετροπούλου

Διεύθυνση παραγωγής: Έφη Πανουργιά
Εκτέλεση παραγωγής: Γιάννης Κουλούρης

Υπεύθυνη περιοδείας: Αλεξάνδρα Κούζουνα
Social Media -Διαφήμιση: Renegade Media / Βασίλης Ζαρκαδούλας

Παραγωγή: ΘΕΑΤΡΟΧΩΡΟΣ

Ώρα Έναρξης: 21.00

Εισιτήρια: 17 & 20 ευρώ

Προπώληση:

https://www.viva.gr/tickets/theater/tour/mideia/

Ανησυχία επικρατεί στο νοσοκομείο Ρεθύμνου μετά την επανεμφάνιση του μύκητα candida auris και μάλιστα στον ίδιο ασθενή, έναν 70χρονο, στον οποίο αρχικώς το μικρόβιο είχε αντιμετωπιστεί και η πορεία της υγείας εξελισσόταν χωρίς προβλήματα.

Σύμφωνα με πληροφορίες της ΕΡΤ, ο ασθενής που παραμένει απομονωμένος στη ΜΕΘ εμφάνισε συμπτώματα που προβλημάτισαν τους γιατρούς, με αποτέλεσμα να προχωρήσουν σε νέες καλλιέργειες από τις οποίες ταυτοποιήθηκε εκ νέου ο μύκητας στον 70χρονο.

Αμέσως ενημερώθηκε η επιτροπή λοιμώξεων με την οποία το νοσοκομείο Ρεθύμνου βρίσκεται σε συνεχή επικοινωνία, ενώ έχουν ληφθεί καλλιέργειες από επιφάνειες και άλλους ασθενείς, προκειμένου να διαπιστωθεί αν ο μύκητας έχει προσβάλει και άλλα άτομα.

Παράλληλα ακολουθούνται αυστηρά πρωτόκολλα σύμφωνα με τις οδηγίες που έχουν δοθεί.

Ποιους απειλεί

Ο μύκητας Candida Auris, ο οποίος εμφανίζεται συνήθως στους νοσοκομειακούς χώρους και κυρίως στις μονάδες εντατικής θεραπείας, δεν απειλεί άτομα εκτός νοσοκομείου και εκτός ΜΕΘ, ξεκαθαρίζει η κ. Μέλλου για να προσθέσει στη συνέχεια ότι όσο πιο ανοσοκατεσταλμένος είναι κάποιος, ή φέρει ξένα σώματα, όπως πχ καθετήρα ή είναι διασωληνωμένος, αυξάνεται η πιθανότητα να αποκτήσει σοβαρή νόσηση από τον συγκεκριμένο μύκητα.

«Αυτό που θα ήθελα να διευκρινίσω, επειδή τις τελευταίες ημέρες έχει γίνει πολλή συζήτηση για αυτόν τον μύκητα, είναι ότι ουσιαστικά αποτελεί ένα από τα παθογόνα που μπορεί να προκύψει μέσα σε μία ΜΕΘ, και να οδηγήσει σε νοσοκομειακή λοίμωξη, αλλά δεν είναι το μοναδικό. Δεν θα ήθελα να χάσουμε την εικόνα λόγω της δημοσιότητας που έχει πάρει το θέμα. Όλες οι λοιμώξεις που μπορεί να προκύψουν μέσα σε μία μονάδα εντατικής θεραπείας είναι σημαντικές. Σαφώς για όλες, μας ενδιαφέρει να πάρουμε άμεσα μέτρα και σε όλες τα μέτρα είναι τα ίδια, είτε είναι candida, είτε ψευδομονάδα, είτε κάποιο άλλο παθογόνο. Πρέπει να έχουμε πολύ καλή τήρηση των συνθηκών υγιεινής».

Θανατηφόρο τροχαίο, με θύμα έναν στρατιώτη 21 ετών, σημειώθηκε, λίγο πριν από τα μεσάνυχτα, στο 2ο χλμ της εθνικής οδού Λευκώνα - Προμαχώνα, στις Σέρρες.

Σύμφωνα με την αστυνομία, το Ι.Χ. αυτοκίνητο που οδηγούσε ο άτυχος νεαρός, κάτω από αδιευκρίνιστες συνθήκες, εξετράπη της πορείας του και προσέκρουσε στο τσιμεντένιο διαχωριστικό, ενώ στη συνέχεια ανατράπηκε επί του οδοστρώματος

Οι ισχυροί άνεμοι που πνέουν από το πρωί της Πέμπτης στο νότιο Ιόνιο ξήλωσαν στέγαστρο στο λιμάνι του Αργοστολίου, με αποτέλεσμα να τραυματιστούν τρεις άνθρωποι.

Ειδικότερα, οι τρεις υπάλληλοι του δήμου τραυματίστηκαν από το στέγαστρο που βρίσκεται στην προβλήτα που δένουν τα πλοία, τα οποία εκτελούν το δρομολόγιο Αργοστόλι-Ληξούρι. Ο ένας εξ αυτών μεταφέρθηκε με ασθενοφόρο στο Νοσοκομείο Αργοστολίου, ενώ οι άλλοι δύο υπάλληλοι δέχθηκαν τις πρώτες βοήθειες στο σημείο.

Επίσης, ένα ΙΧ αυτοκίνητο που ήταν σταθμευμένο στο σημείο υπέστη μικρές υλικές ζημιές.

 

 

 

Μια πολύ σημαντική ανακοίνωση, για μια πληγή που παραμένει ανοικτή για την Ελλάδα, τα Γλυπτά του Παρθενώνα, έγινε από την Unesco.

Σύμφωνα με την Unesco, Ελλάδα και Βρετανία ανταποκρίθηκαν στο αίτημα του οργανισμού να εντείνουν τις προσπάθειές τους έτσι ώστε να βρεθούν στο ίδιο τραπέζι και να συνομιλήσουν με θέμα την επιστροφή των Γλυπτών του Παρθενώνα εκεί που ανήκουν, δηλαδή στην Αθήνα.

Τον περασμένο Σεπτέμβριο η UNESCO ζήτησε από το Ηνωμένο Βασίλειο να επανεξετάσει τη στάση του και να προσέλθει σε διάλογο με την Ελλάδα. Το 2021 η Unesco κάλεσε τη Βρετανία να επανεξετάσει τη στάση της και να γίνει επικοδομητικός διάλογος με την Ελλάδα. Υπενθυμίζεται ότι το θέμα είχε θέσει στον Βρετανό πρωθυπουργό Μπόρις Τζόνσον ο Κυριάκος Μητσοτάκης το Νοέμβριο του 2021 με τον Τζόνσον να παραπέμπει στο Μουσείο και τον Έλληνα πρωθυπουργό να επιμένει ότι το θέμα είναι πλέον θέμα ανάμεσα στις δυο κυβερνήσεις.

Στις 29 Απριλίου, ο υπουργός Πολιτισμού της Βρετανίας Στίβεν Πάρκινσον απέστειλε αίτημα στην Unesco να διοργανώσει συνάντηση με την Ελληνίδα υπουργό Πολιτισμού, Λίνα Μενδώνη. Η κυρία Μενδώνη το αποδέχθηκε αμέσως και σύμφωνα πάντα με την UNESCO σύντομα θα ανακοινωθεί η ημερομηνία.

Συγκεκριμένα σύμφωνα με την Unesco, την πιθανή επανένωση των μαρμάρων του Παρθενώνα ανακοίνωσε η Διακυβερνητική Επιτροπή για την Προώθηση της Επιστροφής Πολιτιστικής Περιουσίας στις Χώρες Προέλευσης ή της Αποκατάστασής της σε περίπτωση Παράνομης Οικειοποίησης ή ICPRCP, η οποία άνοιξε την 23η σύνοδό της στο Παρίσι αυτή την εβδομάδα. Σύμφωνα με την UNESCO, η συνάντηση, που προσφέρθηκε στις 29 Απριλίου από το Ηνωμένο Βασίλειο, έγινε αποδεκτή από την Ελλάδα και θα διευθετηθεί «εν ευθέτω χρόνω».

Δείτε την ανακοίνωση της Unesco:

«Στο πλαίσιο της απόφασης 22.COM 5 παράγραφος 9, η οποία «ενθαρρύνει τα κράτη μέλη να διεξάγουν διμερείς διαπραγματεύσεις για την επιστροφή και την απόδοση πολιτιστικών αγαθών και να υποβάλουν στη Γραμματεία πληροφορίες για τις διμερείς διαπραγματεύσεις που βρίσκονται σε εξέλιξη καθώς και για την επιτυχή ολοκλήρωση τέτοιων υποθέσεων», η Γραμματεία θα ήθελε να ενθαρρύνει τα κράτη μέλη να ανταλλάσσουν περιοδικά πληροφορίες για υποθέσεις επιστροφής και αποκατάστασης με τη Γραμματεία. Μια επιλογή από πρόσφατες περιπτώσεις παρατίθεται παρακάτω:

Η υπόθεση των Γλυπτών του Παρθενώνα υποβλήθηκε στην Επιτροπή το 1984. Έκτοτε, η Επιτροπή εξετάζει την υπόθεση κατά τις διαδοχικές συνεδριάσεις της και έχει υιοθετήσει αρκετές συστάσεις για την επίτευξη αμοιβαία αποδεκτής λύσης και καλώντας τον Γενικό Διευθυντή να διευκολύνει τις συναντήσεις για το σκοπό αυτό . Σε πολλές περιπτώσεις, η UNESCO επανέλαβε την ετοιμότητά της να λειτουργήσει ως μεσολαβητής μεταξύ της Ελλάδας και του Ηνωμένου Βασιλείου της Μεγάλης Βρετανίας και Βόρεια Ιρλανδία ως προς αυτό.

Η 22η σύνοδος της ICPRCP (Σεπτέμβριος 2021) ενέκρινε τη Σύσταση 22.COM 6 που καλεί την Ελλάδα και το Ηνωμένο Βασίλειο να «εντείνουν τις προσπάθειές τους με σκοπό την επίτευξη μιας ικανοποιητικής διευθέτησης αυτού του μακροχρόνιου ζητήματος, λαμβάνοντας υπόψη την ιστορική, πολιτιστική του , νομική και ηθική διάσταση» (παράγραφος 9), και καλώντας τον Γενικό Διευθυντή να «βοηθήσει στη σύγκληση των απαραίτητων συναντήσεων μεταξύ Ελλάδας και Ηνωμένου Βασιλείου με σκοπό την επίτευξη αμοιβαία αποδεκτής λύσης για το θέμα αυτό» (παράγραφος 10). Κατά την ίδια σύνοδο υιοθετήθηκε η απόφαση 22.COM 6, η οποία, μεταξύ άλλων, «καλεί το Ηνωμένο Βασίλειο να επανεξετάσει τη στάση του και να προχωρήσει σε καλόπιστο διάλογο με την Ελλάδα για το θέμα [των Γλυπτών του Παρθενώνα]». Μετά τη σύσταση, η Γραμματεία απέστειλε δύο επιστολές στο Ηνωμένο Βασίλειο και την Ελλάδα τον Μάρτιο του 2022, ζητώντας πληροφορίες και προτείνοντας τη διευκόλυνση του διαλόγου.

Το Ηνωμένο Βασίλειο και η Ελλάδα απάντησαν στη Γραμματεία στις 8 Απριλίου και στις 18 Απριλίου 2022 αντίστοιχα, περιγράφοντας τις ενέργειες που αναλήφθηκαν για τη συνέχιση του διαλόγου για την υπόθεση αυτή. Από την άποψη αυτή,

Και τα δύο κράτη μέλη ανέφεραν τη διμερή συνάντηση μεταξύ του Πρωθυπουργού Μπόρις Τζόνσον και του Πρωθυπουργού Κυριάκου Μητσοτάκη στο Λονδίνο τον Νοέμβριο του 2021, κατά την οποία ο Πρωθυπουργός Τζόνσον επανέλαβε τη μακροχρόνια θέση του Ηνωμένου Βασιλείου ότι αυτό το θέμα παραμένει ένα για τους Καταπιστευματοδόχους του Βρετανικού Μουσείου. Το Ηνωμένο Βασίλειο ενημέρωσε τη Γραμματεία για την πρότασή του να οργανώσει συνάντηση μεταξύ της Ελληνίδας Υπουργού Πολιτισμού, Λίνας Μενδώνη, και του Υπουργού Πολιτισμού, Μέσων και Αθλητισμού του Ηνωμένου Βασιλείου, Λόρδου Πάρκινσον, η οποία ελπίζει ότι θα λάβει θετική απάντηση των ελληνικών αρχών. Ως προς αυτό, η Ελλάδα ενημέρωσε τη Γραμματεία ότι η εισήγηση του Ηνωμένου Βασιλείου απεστάλη στον Έλληνα Υπουργό Πολιτισμού στις 29 Απριλίου 2022, έγινε αμέσως αποδεκτή και πρόκειται να γίνει συνάντηση μεταξύ των μερών».

(Μπορείτε να δείτε την ανακοίνωση στα αγγλικά, εδώ.)

Ποια είναι όμως η ιστορία της διεκδίκησης των Γλυπτών του Παρθενώνα

Τα Ελγίνεια Μάρμαρα φιλοτεχνήθηκαν για να στολίσουν την Ακρόπολη των Αθηνών. Από το 1799 έως το 1803 αφαιρούνταν από τον Τόμας Μπρους, κόμη του Έλγιν και πρέσβη στην Οθωμανική Αυτοκρατορία και μεταφέρθηκαν τελικώς στην Βρετανία το 1806. Ο κόμης του Έλγιν απέκτησε φιρμάνι, δηλαδή επίσημη άδεια, από τον Σουλτάνο για την αποκαθήλωσή τους με σκοπό τη μέτρηση και την αποτύπωσή τους σε γύψινα σχέδια και στη συνέχεια τα αφαίρεσε και τα φυγάδευσε. Τα γλυπτά αποθηκεύτηκαν στο Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου το 1816 και το 1936 τοποθετήθηκαν στην έκθεση Duveen που δημιουργήθηκε για αυτόν τον σκοπό.

Η συλλογή γλυπτών περιλαμβάνει μερικά από τα γλυπτά των αετωμάτων, των μετοπών, που απεικονίζουν μάχες μεταξύ των Λαπίθων και των Κενταύρων, αλλά και της ζωφόρου του Παρθενώνα που κοσμούσε το ανώτερο τμήμα των τοίχων του σηκού του ναού σε όλο τους το μήκος. Ως εκ τούτου, αντιπροσωπεύουν περισσότερο από το 1/2 από ό,τι απομένει από τον γλυπτό διάκοσμο του Παρθενώνα που διασώθηκε: 75 μέτρα από τα αρχικά 160 μέτρα, 15 από τις 92 μετόπες, 17 τμηματικές μορφές από τα αετώματα, όπως επίσης και άλλα τμήματα της αρχιτεκτονικής. Τα αποκτήματα του Έλγιν περιλαμβάνουν ακόμη αντικείμενα από άλλα κτήρια της Αθηναϊκής Ακρόπολης: το Ερέχθειο, που μεταβλήθηκε σε ερείπιο κατά τον ελληνικό αγώνα της Ανεξαρτησίας (1821-33), τα Προπύλαια και τον Ναό της Αθηνάς Νίκης. Ο λόρδος Έλγιν πήρε περίπου τα μισά από τα γλυπτά του Παρθενώνα και από τα υπόλοιπα δημιουργήθηκαν εκμαγεία σε γύψο. Έκτοτε τα Μάρμαρα αναφέρονται συχνά ως Ελγίνεια.

Η προσπάθεια της Μελίνας Μερκούρη και η ιστορική ομιλία

Στις 30 Ιουλίου του 1982 στη Διάσκεψη των υπουργών Πολιτισμού της UNESCO στο Μεξικό η υπουργός Πολιτισμού Μελίνα Μερκούρη θέτει επίσημα το θέμα της επιστροφής των Μαρμάρων του Παρθενώνα στην Ελλάδα. Η ομιλία της είναι ιστορική.

«Γνωρίζοντας τι σημαίνουν τα γλυπτά αυτά για τον ελληνικό λαό δεν είναι εύκολο να μιλήσω ψύχραιμα για το πως πάρθηκαν από την Ελλάδα, αλλά θα προσπαθήσω. Το υπόσχομαι…. Για να αφηγηθώ όλη την τερατωδία χρειάζεται αρκετός χρόνος και αρκετή ψυχραιμία. Οι λέξεις «λεηλασία», «ερήμωση», «αχαλίνωτη καταστροφή», «αξιοθρήνητη συντριβή και συμφορά» δεν είναι δικές μου για να χαρακτηριστεί το γεγονός. Ειπώθηκαν από σύγχρονους του Elgin.

Ο Horace Smith αναφέρεται στον Elgin σαν τον «ληστή των μαρμάρων». Ο Lord Byron τον αποκάλεσε πλιατσικολόγο. Ο Th. Hardy χαρακτήρισε αργότερα τα μάρμαρα σαν «αιχμάλωτους σ’ εξορία».
Η κυβέρνησή μου έχει ζητήσει την επιστροφή των μαρμάρων του Παρθενώνα. Μας το αρνήθηκαν. Ας σημειωθεί ότι δεν θα εγκαταλείψουμε ποτέ το αίτημα αυτό.

Επικρατεί διαφορετική ηθική, θα ήταν ενδιαφέρον να ξέραμε ποιο θα ήταν το πόρισμα μιας Εξεταστικής Επιτροπής σήμερα, αν λάβαινε υπόψη την μαρτυρία εκείνων που κλήθηκαν να καταθέσουν ενώπιον της – και τις κρίσεις εκείνων που δεν κλήθηκαν. Θα έβαζα ένα μικρό στοίχημα, ακόμα και μεγάλο, ότι το πόρισμα θα ήταν διαφορετικό. Ελπίζω η συζήτηση να προκαλέσει μερικές ερωτήσεις. Θέτω μερικές από αυτές:

Τα μάρμαρα πάρθηκαν κακώς; Και αν κακώς πάρθηκαν, είναι σωστό να κρατούνται;

Ακόμα, αν είναι σωστό το ότι πάρθηκαν, είναι λάθος να επιστραφούν;

Τι βαρύτητα θα πρέπει να δοθεί στο επιχείρημα ότι αν δεν τα είχε πάρει ο Elgin, άλλος Άγγλος ή Γάλλος θα τα είχε πάρει;

Πειράζει που το 95% του ελληνικού λαού μπορεί ποτέ να μην δει τα λαμπρότερα έργα της ελληνικής δημιουργίας;

Είναι δυνατόν μια ελεύθερη Ελλάδα να είχε επιτρέψει τη μετακίνηση των μαρμάρων;

Η Αγγλία και η Ελλάδα είναι φίλες χώρες. Αγγλικό αίμα έτρεξε στα ελληνικά χώματα στη διάρκεια του πολέμου κατά του φασισμού. Και οι Έλληνες έδωσαν τη ζωή τους για να προστατεύσουν τους Άγγλους πιλότους. Διαβάστε τον Churchill, μιλά για το πόσο σημαντικός ήταν ο ελληνικός ρόλος στην αποφασιστική νίκη στην έρημο κατά του Ρόμελ.

Στο όνομα αυτής της φιλίας σας λέμε, έγινε μια αδικία που μπορεί τώρα ν’ αποκατασταθεί.
Πρέπει να καταλάβετε τι σημαίνουν για μας τα μάρμαρα του Παρθενώνα. Είναι η υπερηφάνειά μας, είναι οι θυσίες μας. Είναι το ευγενέστερο σύμβολο τελειότητας. Είναι φόρος τιμής στη δημοκρατική φιλοσοφία. Είναι οι φιλοδοξίες μας και το ίδιο τ’ όνομά μας. Είναι η ουσία της ελληνικότητας.

Είμαστε έτοιμοι να πούμε ότι θεωρούμε όλη την πράξη του Elgin σαν άσχετη προς το παρόν.

Λέμε στην Βρετανική Κυβέρνηση. Κρατήσατε αυτά τα γλυπτά για δύο σχεδόν αιώνες. Τα φροντίσατε όσο καλύτερα μπορούσατε, γεγονός για το οποίο και σας ευχαριστούμε. Όμως τώρα στο όνομα της δικαιοσύνης και της ηθικής παρακαλώ δώστε τα πίσω.
Ειλικρινά πιστεύω ότι μια τέτοια χειρονομία εκ μέρους της Μεγάλης Βρετανίας θα τιμούσε πάντα τ’ όνομά της».

Παγκόσμια κληρονομιά

Το 1987 η Ακρόπολη εγγράφεται στον κατάλογο παγκόσμιας κληρονομιάς της UNESCO Τότε αναπτερώθηκαν οι ελπίδες επιστροφής των Μαρμάρων, όμως οι Βρετανοί προβάλουν μια σειρά από επιχειρήματα ότι η Ελλάδα είναι ανίκανη να συντηρήσει τα Μάρμαρα, ενώ το Βρετανικό Μουσείο νοικιάζει αίθουσες για κοσμικές και επιχειρηματικές φιέστες, μεταξύ των οποίων και η αίθουσα με τα Γλυπτά του Παρθενώνα.

Σε ανακοίνωση που εξέδωσε το Βρετανικό Μουσείο τον Απρίλιο του 2007 αναφέρει ότι δεν προτίθεται να παραχωρήσει την κυριότητα των Γλυπτών του Παρθενώνα σε ελληνικό μουσείο. Νεότερη ανακοίνωση του Βρετανικού Μουσείου (2009) ανέφερε πως, με την ευκαιρία των εγκαινίων του Νέου Μουσείου της Ακρόπολης, θα ήταν διατεθειμένο να δανείσει τα Γλυπτά, αρκεί η ελληνική κυβέρνηση να αναγνωρίσει το δικαίωμα ιδιοκτησίας τους στο Μουσείο. Η ελληνική κυβέρνηση απέρριψε την πρόταση.

Το 2014, η UNESCO είχε προτείνει να διαμεσολαβήσει για την επίλυση του θέματος, αλλά η πρόταση αυτή είχε τότε απορριφθεί από το Ηνωμένο Βασίλειο.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Βρέθηκε ευτυχώς σώος ο 36χρονος περιπατητής στην Εύβοια που είχε εγκλωβιστεί από το βράδυ της Τετάρτης, λόγω της κακοκαιρίας.

Σύμφωνα με πληροφορίες, είναι καλά στην υγεία του.

Ο άνδρας είχε πάει για περίπατο στην περιοχή της Στενής Ευβοίας, με αποτέλεσμα να αποπροσανατολιστεί από την κακοκαιρία.

Στις έρευνες συμμετείχαν 19 πυροσβέστες με την Ορειβατική Ομάδα Έρευνας-Διάσωσης (Ο.Ο.Ε.Δ) της 7ης ΕΜΑΚ, ελικόπτερο του Ενιαίου Κέντρου Συντονισμού Έρευνας και Διάσωσης (ΕΚΣΕΔ), ενώ συνδρομή παρήχαν επίσης ο ελληνικός ορειβατικός σύλλογος Χαλκίδας, η ελληνική ομάδα διάσωσης, εθελοντές, καθώς και η ΕΛ.ΑΣ.

‘Con Anima Con Brio’

 

Σάββατο 21 Μαίου 2022 ώρα 10.οο π.μ

 

Μια εκπομπή στην ERTopen

www.ertopen.com 

 

 

 

Επιμέλεια παρουσίαση: Γιώργος Διαμαντόπουλος

Ηχογράφηση: Νίκος Δεληστάθης

 

 

Στην σημερινή εκπομπή συμμετέχουν :

Το¨Φωνητικό σύνολο Καλαμαριάς¨ της Θεσσαλονίκης ,σε δύο Θρησκευτικούς ύμνους, του Θεόδωρου Παπακωνσταντίνου υπό την Διεύθυνση του Ιωάννη Κούκα.

*Από δίσκο ακτίνας με τίτλο ¨Επεξεργασίες Ελληνικών Δημοτικών Μελωδιών¨ για a cappella χορωδία του Άλκη Μπαλντά, με την χορωδία της Ελληνικής Ραδιοφωνίας, θα σας μεταδώσουμε αποσπάσματα από τις επτά ενότητες του έργου.

Την Χορωδία Διευθύνει ο Δημήτρης Κτιστάκης.

*Μια παλιά ηχογράφηση του φωνητικού συνόλου των ¨Comedian Armonist¨από την Γερμανία, σ΄ένα κωμικό τραγούδι με τίτλο ¨In der Bar rum Krokodil¨

*Το φωνητικό σύνολο¨The voca People¨ είναι μια ομάδα τραγουδιστών ντυμένοι στα λευκά και με κόκκινα χείλη, ισχυρίζονται δε ότι προέρχονται από το πλανήτη Voca (κάπου πίσω από τον Ήλιο),που η επικοινωνία βασίζεται στην Μουσική και τις φωνητικές εκφράσεις

Το σύνθημά τους είναι: Η ζωή είναι μουσική και η μουσική είναι ζωή

*Αποσπάσματα από όπερες του Giuseppe Fortunino Francesco Verdi 1813 –1901)

Mε την Ορχήστρα και χορωδία της ΄Οπερας της Ρώμης, την Ορχήστρα και Χορωδία του φεστιβάλ της Βιέννης και την Ορχήστρα και Χορωδία της Κρατικής Όπερας του Μπάτεν